The Bold Type avslutade säsong 3 med en gigantisk chock: visar äntligen hur det är att arbeta i media

Kan showen vara på väg mot en ny uppfinning?

Meghann Fahy och Aisha Dee i säsong 3-finalen av The Bold Type.

Meghann Fahy och Aisha Dee i säsong 3-finalen av Den djärva typen.

Fri form

Varje vecka väljer vi ett nytt avsnitt för veckan. Det kan bli bra. Det kan vara dåligt. Det kommer alltid att vara intressant. Du kan läs arkivet här . Veckans avsnitt för 9 juni till 15 juni är säsong tre finalen av Freeform-serien Den djärva typen , Att bryta igenom bruset.



Under hela sin tredje säsong, Den djärva typen — en föreställning om tre 20-talare som arbetar på en fiktiv, kosmopolitiskt kvinnotidning som heter Scarlet — verkade positionera sina karaktärer för att flytta till en skrämmande plats: livet bortom tidningen.

I en handling tydligt inspirerad av den kraftfulla primärvalen för de sittande makthavarna i New York under valcykeln 2018, kandiderade Scarlets sociala medier-chef Kat (Aisha Dee) till stadsfullmäktige. Hon förlorade sitt bud i säsongens näst sista avsnitt, men bara med ett hårstrå. Och även om hon hittar ett sätt att ta med några av sina medarbetare från kampanjen till Scarlets värld i säsongsavslutningen, verkar det tydligt att kandidaturet tände någon form av public service-orienterad eld under Kat.

På samma sätt har Sutton (Meghann Fahy) balanserat sitt jobb som Scarlets modeassistent och hennes fördjupade relation med Richard med en ny satsning: hon är nu själv en ny designer. Den här säsongen brände hon ljusen i båda ändar som student på ett prestigefyllt designseminarium och, i sin första runway-show, uppmärksammades både sin instruktör och den berömda tidningsredaktören Joanna Coles. (I den verkliga världen är Coles, som är tidigare chefredaktör för Cosmopolitan, också en exekutiv producent på Den djärva typen ; i showens fiktiva värld är hon modellen för Scarlets vakna, stödjande chefredaktör Jacqueline Carlyle, spelad av Melora Hardin.)

Katie Stevens, Aisha Dee och Meghann Fahy i säsong 3-finalen av The Bold Type.

Katie Stevens, Aisha Dee och Meghann Fahy i säsong tre finalen av Den djärva typen.

Fri form

Jane Sloan (Katie Stevens) gör fortfarande sitt som Scarlets stjärnreporter, men hon provar nya saker också. Under säsong tre var hon den främsta drivkraften bakom showens #MeToo-berättelse: Hon avslöjade en historia om en fotograf med en historia av att behandla modeller på ett kränkande sätt och arbetade tillsammans med Jacqueline för att rapportera det för Scarlet. Den typen av undersökande rapportering är inte Scarlets bröd och smör, och för Jane – vars arbete till stor del har handlat om profiler och mer personligt böjd rapportering – var det en stor men givande lärorik.

Men de häpnadsväckande sista ögonblicken av säsong tre-finalen visade att det inte bara är Jane, Kat och Sutton som har börjat fundera på hur deras liv kan se ut efter Scarlet. Det verkar möjligt att Den djärva typen själv tänker också på deras framtid. Och för en show som har ibland fallen byte till TV väldokumenterad kamp för att korrekt beskriva verkligheten i att arbeta i media, skulle den förändringen kunna signalera det Den djärva typen är äntligen redo att konfrontera en fråga som den hittills mestadels har ignorerat.

Den djärva typen kan vara i samklang med den verkliga världen. Den här säsongens #MeToo-berättelse var ett starkt exempel.

Att titta på Den djärva typen är till båda hjälplös kärlek det och till rulla ögonen så hårt att du riskerar att anstränga dem. Ibland känns den otroligt medveten om världen den existerar i, särskilt i episoder som omvärderar både arvet från kvinnotidningar och de blinda fläckarna i de raser av feminism som de vanligtvis har främjas. Och ibland verkar det ha svängt av i ozon.

I Breaking Through the Noise avslutades en av showens smartaste, mest välutvecklade storylines. Jane och Jacqueline insåg båda att även om de länge har ansett sig vara förespråkare för kvinnors egenmakt, och precis hade tillbringat månader med att rapportera en berättelse om modeller som hade blivit misshandlade av en mäktig kvinna, var de en del av problemet. Scarlets praxis att anställa minderåriga modeller (så unga som 14) och främja dem som ideal för feminin skönhet, och sedan blunda för fotografer och andra som utnyttjade dem, stred mot tidningens uppfattning om sig själv som stärkande. Tidningen i sig var, som Jacqueline säger i finalen, en del av problemet.

hur man får nya pokemon i pokemon go

Den insikten fick Jacqueline att förnya höstfrågan med bara 17 timmar kvar innan den skulle till tryckeriet, den typ av flytt som ger bra TV men samtidigt fick mig att känna att jag som journalist kanske har en panikattack . (I showens värld, där begränsningarna av utrymme och tid helt klart är lite mer elastiska, nickar alla och håller med om att det är det rätta att göra, och de är alla väldigt lugna när de håller på att vara uppe hela natten för att få ett nytt nummer tillsammans.)

Scarlets chefredaktör Jacqueline Carlyle (Melora Hardin) och moderedaktör Oliver Grayson (Stephen Conrad Moore) tittar på Suttons design som sträcker sig längs banan.

Scarlets chefredaktör Jacqueline Carlyle (Melora Hardin) och moderedaktör Oliver Grayson (Stephen Conrad Moore) tittar på Suttons design som sträcker sig längs banan.

Fri form

Ändå var det ett bra sätt att avsluta säsongens smarta val att fokusera det mesta av sin #MeToo-berättelseenergi på en kvinna som hade begått övergrepp; det lät Den djärva typen lyfta fram det faktum att övergrepp handlar om makt, inte sex. (En separat berättelse i säsongens tredje avsnitt behandlade sex och makt; den bygger på Kristen Roupenians New Yorker-novell från 2017 Kattperson .)

Kunnig skrift som detta hjälper förmodligen seriens publik ( Den djärva typen sänds på Freeform, ett nätverk riktat till millennials, och sedan streams på Hulu) reder ut några av deras mer komplicerade känslor om #MeToo-rörelsen och konversationerna kring den.

Men det finns också ögonblick i programmet då du kanske undrar exakt vem som skriver den. Inte vid något tillfälle var den frågan mer utbredd den här säsongen än varje gång Scarlets excentriska nya chef för digitalt, Patrick Duchand (Peter Vack), yttrade orden The Dot Com, tidningens föredragen moniker för sin webbplats.

The Dot Com (du kan bara säga det med rubriker) är en överlägsen dum sak att kalla en webbplats, åtminstone 2019, en korsning mellan en anakronism och något din fåniga farbror skulle säga till dig varje gång han såg dig i en familj samlas, att veta att du skriver för en webbplats: Åh, hur är livet på gamla Dot Com ? Men på Den djärva typen , alla säger det så många gånger den där det är omöjligt att inte tycka om det till slut.

I slutet av Breaking Through the Noise verkar det som om Patrick – som togs in för att driva digitalt av tidningens styrelse, till synes som ett straff mot Jacqueline efter att hon publicerat Janes artikel som kritiserar hälsovårdspolicyn för tidningens moderbolag – kan ha kommit till en förståelse om hur hans kärt älskade Dot Com passar in i den större bilden på Scarlet. Han ställer upp med översynen av hösten i sista minuten, och avslutar på något sätt den mycket snabba utvecklingen av en app som gör att Scarlet-läsare kan se sig själva på omslaget till höstnumret. Patrick har kommit in i fållan.

Eller har han det? Burk Scarlet existerar som något större än The Dot Com?

Kanske Den djärva typen har äntligen fått reda på vad det faktiskt handlar om: att arbeta inom media

Jag såg det mesta av finalen och tänkte, Åh, okej, så Scarlet är livskraftig trots allt .

Eftersom jag jobbar inom media och många av mina vänner jobbar inom media pratar vi om Den djärva typen som utspelar sig i form av en fantasi om medievärlden, något som alla är vana vid att se i rom-coms och vissa tv-program. Showen är åtminstone något medveten om ekosystemet där den sänds, med en kort story i den andra säsongen ägnad åt Janes kamp som frilansare, och en till synes stark förståelse för hur sociala medier hjälper till att stärka en tidskrifts varumärke. (Det mest realistiska av allt med Den djärva typen kan vara att Jane går till jobbet hela dagen men ändå skriver sina utkast från sin soffa på natten. Jag förstår, Jane.)

Men de flesta författare blir inte hyllade som nästa Nora Ephron vid 25 års ålder, som Jane gjorde, även om de är väldigt bra, och showen verkar vara blind för de svårare aspekterna av att arbeta i media. Under 2019 är många unga författare, och allt fler författare i mitten av karriären, frilansare på heltid, kämpar med problem som går långt utöver att bli motiverad och komma på en berättelse. (Jag frilansade i 10 år, och många av mina vänner frilansar för närvarande, och jag kan med tillförsikt säga att den svåraste delen av att vara frilansskribent är att få butiker att betala dig i tid, eller alls.)

Meghann Fahy, Aisha Dee och Katie Stevens väntar på att Kats valresultat ska komma in.

Meghann Fahy, Aisha Dee och Katie Stevens väntar på att Kats valresultat ska komma in.

Fri form

Som Rachel Syme skrev för New Republic efter Den djärva typen andra säsongen, If Den djärva typen någonsin kommer att kännas verklig, måste den skildra den svåra, fula sidan av denna verksamhet, såväl som cocktailpartyn och utblåsningarna. En show så feministisk och socialt medveten som Den djärva typen kan inte bara kringgå dessa frågor - få betalt; skaffa sjukförsäkring; navigera i ett krympande medielandskap där journalistik och kritik rutinmässigt devalveras (eller, värre, ersätts med lätt redigerade innehållskvarnar); äta något annat än billig ramen eller falafel.

lågor lågor på sidan av mitt ansikte

För det mesta är det bara människor från privilegierade bakgrunder som ens har råd att arbeta inom fältet, så det känns konstigt för Den djärva typen att lämna så mycket av det snälla i jobbet utanför skärmen. Kat, vi vet, får stöd av sina rika föräldrar och fick sitt första jobb på Scarlet på grund av sin far; Jane och Sutton tycks ha kommit in på meriter. Suttons kamp med pengar och med hennes känslor om det har figurerat i flera av programmets handlingslinjer, men alla seriefigurerna verkar vara helt bekväma med att gå ut på stan för Manhattans cocktails på 15 dollar.

Är det realistiskt? Svaret, mer och mer, är inte riktigt.

Den djärva typen har nu en fantastisk möjlighet att visa sina tittare, med empati och humor, hur det verkligen är att vara en ambitiös ung kvinna i media

Det är därför slutet på Breaking Through the Noise kan signalera en lovande riktning för Den djärva typen , en lika ansluten till världen som den skildrar som säsong tres #MeToo-båge var. Digital publicering har i vissa avseenden varit bra för media överlag; det har gjort det möjligt för journalister att publicera snabbare och bredare, och för publikationer (som den här) att starta upp som förmodligen inte kunde ha klarat de omkostnader som krävs för tryckning.

Men digital publicering har också spelat en roll för att devalvera journalistiken och författarnas arbete, och för att öka arbetsbelastningen samtidigt som lönerna sänks. Det har lärt många läsare att förvänta sig att innehåll är gratis, även om innehåll inte är gratis att producera. För alla utom ett fåtal lyckliga personer är till och med ett bra, stadigt personaljobb inom journalistiken verkligen möjligt att behålla på lång sikt i en stad som New York om man också har ett skyddsnät (i form av familj eller partner) , eller annat arbete, eller något annat inkomstmedel.

Och nuförtiden är det få människor i media som hyser illusioner om att de kommer att skrapa fram en hel karriär på en publikation, eller till och med på ett medieföretag, som kunde ha varit möjligt tidigare. Med försvinnande få undantag har alla jag känner antingen blivit uppsagda någon gång i det förflutna eller antar att de kommer att bli uppsagda – eller att deras publikationen kommer att stängas – någon gång i framtiden. Det känns som en oundviklighet, inte en möjlighet.

Sutton får sitt triumfögonblick - men har siktet inställt någon annanstans.

Sutton får sitt triumfögonblick - men har siktet inställt någon annanstans.

Fri form

Vilket för oss tillbaka till Scarlet. I slutet av Breaking Through the Noise, efter att ha skickat höstnumret till tryckeriet, har Kat, Jane och Sutton precis återbefäst sin koppling till tidningen och sina karriärer där. Sutton har bestämt att hon hellre vill jobba på Scarlet än att göra karriär som modedesigner; Jane är nyfiken på att göra mer utmanande arbete; Kat har hittat ut ett sätt att föra in sin passion för opinionsbildning i sitt jobb. Jag vet inte vad jag skulle göra om jag inte hade er och Scarlet att lita på, säger Kat när trion går in på redaktionen.

Sedan möter de en traumatiserad personal, en halvtom kontorsyta och män som bär runt på lådor. Det är där avsnittet lämnar oss. Scarlet, som de har känt det (och som vi också har), är borta. Och deras orädda ledare Jacqueline är ingenstans att se.

Vad hände? Ingen vet säkert. Min bästa gissning är att Jacquelines drag i sista minuten för att förnya höstfrågan resulterade i en djärv handling från styrelsens sida, men detaljerna i den åtgärden är inte klara. Kanske sparkade styrelsen Jacqueline och befordrade Patrick. Kanske har det bestämts att döda den tryckta upplagan av Scarlet för att investera i The Dot Com, och för att också bli av med det befintliga nyhetsrummet. Kanske har den slutat Scarlet helt, eller integrerat den med ett annat av dess varumärken, eller sålt den till en konkurrent.

Oavsett situation skulle vilken som helst av dessa möjliga händelser vara destabiliserande för en tidningspersonal, och det verkar nästan säkert att de flesta Den djärva typen säsong fyra kommer att ägnas åt nedfallet. Jag hoppas, för de unga kvinnors skull som tittar på programmet och drömmer om en karriär inom media precis som Janes eller Suttons eller Kats, att den tar tillfället i akt att ta upp några av de saker som gör det svårt att arbeta i den här branschen, och att sätta några realistiska förväntningar på medias framtid.

Det är fortfarande ett jobb värt att göra. Och jag är ganska säker på att våra hjältinnor kommer att lista ut det; Den djärva typen är trots allt fortfarande ett tv-program. Men att skrapa ut sitt levebröd i media är inte ett jobb för svaga hjärtan - och den djärvhet som krävs för att göra det är värt att ta upp i en show som den här.

Den djärva typen sänds på tisdagar kl. 21.00 Eastern on Freeform. Alla tre säsongerna är för närvarande tillgängliga att streama på Hulu och Freeform.com .

kelly marie tran new york times